Екватор ОМКФ: Драматичні історії, що зачепляють за живе

Вівторок на кінофестивалі - завжди трохи сумний день, це екватор, після якого розумієш, що закінчення його зовсім не за горами.

П'ятий день почався з перегляду конкурсного фільму "Три з половиною", створеного в копродукції України-Індія Дариною Гайкаловою, випускницею Києво-Могилянської академії, яка нині живе в Мумбаї.

Кадр з фільму "Три з половиною"

У центрі сюжету - історія одного будинку. 50 років тому будинок був розділений на школу і квартиру під нею, де в одній кімнаті тіснилися маленький хлопчик і його паралізований дідусь при смерті. Цей самий будинок через 20 років став борделем, де повія приймала свого першого клієнта. 30 років по тому будинок став красивим житлом 70-річної подружньої пари, які, навіть через роки, люблять один одного. Кожна історія має назву богів - бог смерті, бог танцю, бог кохання, проте ці три складові присутні в кожній з них. Лінійне, здавалося б, розбите на періоди "життя вдома" насправді цими трьома складовими загортає нас в кільце - таке колесо сансари, з якого навіть не хочеться шукати вихід. До того ж, крім трьох історій у нас в розпорядженні є та сама "половина", щось незавершене, що логічно припускає продовження. Кадри, зняті в Індії, обрамлені фантастичною музикою української групи Vivienne Mort, - і у мене нарешті є перша "п'ятірка" на цьому кінофестивалі. Не впевнена, що фільму дадуть Гран-прі або "Кращий фільм", але ставлю швидше на "Кращу режисуру".

Другими в цей день були греки з фільмом "Жаль", який дуже різко змінив напрям моїх думок після першого фільму.

Кадр з фільму "Жаль"

Чоловік з сином живуть в красивому будинку на березі моря, а його дружина впала в кому після аварії і перебуває в лікарні. Сусідка приносить йому апельсиновий пиріг і співчутливо дивиться в очі, секретарка ллє сльози, працівник хімчистки кожен день цікавиться станом його дружини. Всі навколо співчувають його горю, чоловік же впивається ним. Одного разу дружина виходить з коми - і на місце горю, здавалося б, повинні прийти радість і щастя від одужання коханої людини, але чоловіка охоплює бажання знову і знову повертатися до колишнього стану горя і печалі. З кожним разом ці спроби стають все більш дурними і гротескними, ми вже відверто сміємося над цією людиною, яка так любить горе в собі і себе в горі, але розв'язка стає абсолютно моторошним фіналом. Не буду спойлерити, але останній кадр із собакою зірвав шквал оплесків у залі.

Після двох конкурсних фільму настав час Гала-прем'єр. Цього разу дивилися роботу "Всі знають" іранського режисера Асгар Фархаді з Пенелопою Крус і Хав'єром Бардемом (до речі, це вже дев'ятий їхній спільний фільм, і після кожного нового я захваті), яка цього року відкривала Канський кінофестиваль.

Кадр з фільму "Всі знають"

Сюжетно - це сімейна драма (яка іноді скочувалася до рівня "мильної опери"), але з соціальним підтекстом, який, напевно, так сподобався західним кінематографістам. Лаура з дітьми (але чомусь без чоловіка) приїжджає в іспанського село, де народилася і виросла, на весілля молодшої сестри. Під час святкування зникає дочка Лаури, а члени великого сімейства починають отримувати СМС з вимогами викупу. Жахлива трагедія призводить до кризи в родині - і тут з шаф починають діставатися ті самі скелети, секрети, про які мовчали роками. А разом з ними "вивалюються" образи, затаєна злість і ненависть. І коли Пако, давній друг Лаури, пропонує гроші на викуп, виникає питання: "Навіщо йому це?". Фархаді показує нам калейдоскоп з негативних сторін людської натури, але при цьому не дає відповідей на спливаючі питання. Він лише задає їх, закінчуючи картину з гірким відтінком недомовленості і незавершеності.

Фото: ОМКФ