Экватор ОМКФ: Драматические истории, которые цепляют за живое

Вторник на кинофестивале - всегда немного грустный день. Ведь это экватор, после которого понимаешь, что его окончание - совсем не за горами.

Пятый день начался с просмотра конкурсного фильма "Три с половиной", созданного в копродукции Украина - Индия Дарьей Гайкаловой, выпускницей Киево-Могилянской академии, которая сейчас живет в Мумбаи.

Кадр из фильма "Три с половиной"

В центре сюжета - история одного дома. 50 лет назад дом был разделен на школу и квартиру под ней, где в одной комнате теснились маленький мальчик и его парализованный дедушка при смерти. Этот же дом через 20 лет стал борделем, где проститутка принимала своего первого клиента. 30 лет назад дом стал красивым жильем 70-летней супружеской пары, в отношениях которой, даже спустя годы, сохранилась любовь. Каждая история имеет название богов - бог смерти, бог танца, бог любви, однако эти три составляющие присутствуют в каждой из них. Линейная, казалось бы, разбитая на периоды "жизнь дома", на самом деле, этими тремя составляющими заворачивает нас в кольцо - такое колесо сансары, из которого даже не хочется искать выход. К тому же, кроме трех историй у нас в распоряжении есть та самая "половина", что-то незавершенное, что логично предполагает продолжение. Кадры, снятые в Индии, обрамленные фантастической музыкой украинской группы Vivienne Mort, - и у меня, наконец-то, есть первая "пятерка" на этом кинофестивале. Не уверена, что фильму дадут Гран-при или "Лучший фильм", но ставлю скорее на "Лучшую режиссуру".

Вторыми в этот день были греки с фильмом "Жаль", который очень резко изменил направление моих мыслей после первого фильма.

Кадр из фильма "Жаль"

Мужчина с сыном живет в красивом доме на берегу моря, а его жена впала в кому после аварии и находится в больнице. Соседка приносит ему апельсиновый пирог и сочувственно смотрит в глаза, секретарша льет слезы, работник химчистки каждый день интересуется состоянием его жены. Все вокруг сочувствуют его горю, мужчина же упивается им. Однажды жена выходит из комы - и на место горю, казалось бы, должны прийти радость и счастье от выздоровления любимого человека, но мужчину охватывает желание снова и снова возвращаться к прежнему состоянию горя и печали. С каждым разом эти попытки становятся все более глупыми и гротескными, мы уже откровенно смеемся над этим человеком, который так любит горе в себе и себя в горе, но развязка становится совершенно жутким финалом. Не буду спойлерить, но последний кадр с собакой сорвал шквал аплодисментов в зале.

После двух конкурсных фильма настало время гала-премьер. В этот раз смотрели работу "Все знают" иранского режиссера Асгара Фархади с Пенелопой Крус и Хавьером Бардемом (кстати, это уже девятый их совместный фильм, и после каждого нового я восторге), которая в этом году открывала Каннский кинофестиваль.

Кадр из фильма "Все знают"

Сюжетно - это семейная драма (которая иногда скатывалась до уровня "мыльной оперы"), но с социальным подтекстом, который, наверное, так понравился западным кинематографистам. Лаура с детьми (но почему-то без мужа) приезжает в испанскую деревню, где родилась и выросла, на свадьбу младшей сестры. Во время празднования исчезает дочь Лауры, а члены большого семейства начинают получать СМС с требованиями выкупа. Ужасная трагедия приводит к кризису в семье - и тут из шкафов начинают доставаться те самые скелеты, секреты, о которых молчали годами. А вместе с ними вываливаются обиды, затаенная злоба и ненависть. И когда Пако, давний друг Лауры, предлагает деньги на выкуп, возникает вопрос: "Зачем ему это?" Фархади показывает нам калейдоскоп из негативных сторон человеческой натуры, но при этом не дает ответов на всплывающие вопросы. Он лишь задает их, заканчивая картину с горьким оттенком недосказанности и незавершенности.

Фото: ОМКФ