Щоденник ОМКФ: Закручені сюжети та відпочинок від шаленого кіномарофону

Здається, що після екватора кінофестиваль повинен почати зменшувати оберти. Але ні: програма завернула нас на друге коло і знову потягнула в запаморочливе піке. Взятий за день до того курс на "постсовок" ("Вулкан", "Донбас") продовжили дві конкурсні стрічки.

"Кришталь", знятий білорускою Дарією Жук, розповідає про Велю - безробітну дівчинку, що живе в Мінську з матір'ю і мріє виїхати в Чикаго зі злої, напівголодної Білорусі середини 1990-х. Після підробки документа про працевлаштування для отримання заповітної візи її мрія наближається на відстань руки. Поки Веля не розуміє, що американське консульство збирається подзвонити за фальшивими номером і перевірити місце її роботи. Єдиний вихід - оселитися на тиждень в невеликому заводському містечку, щоб підтвердити легенду. Вона переїжджає в тісну квартиру сім'ї, яка готується до весілля сина. Присутність Велі швидко перевертає сімейний побут і життя в місті вниз головою. Уявлення про цінності людини і свободи у Велі різко контрастує з "поняттями", правилами і законами провінції.

Кадр з фільму "Кришталь"

"Кришталь" вийшов такою собі мозаїкою із знайомих всім з дитинства штампів - олів'є і ковбасна нарізка на довгих столах, чеські меблеві гарнітури з полірованими ручками, кришталеві келихи і люстри з важкими підвісками. І крик Велі в метро: "Тут ніколи нічого не зміниться!" звучить майже аксіоматично. Незважаючи на деяку прямолінійність сюжету і дій, може, навіть наївність, героям віриш. Від мене фільм отримав "четвірку", хоча я майже впевнена, що призів він не отримає. Зауважу, що "Кришталь" був висунутий на Оскар цього року в номінації "Кращий фільм іноземною мовою".

Далі був румунський фільм "Поророка" Костянтина Попеску. Фільм трохи налякав своїм хронометражем - 152 хвилини - але в процесі перегляду я зрозуміла, навіщо його так затягнули.

Кадр з фільму "Поророка"

Ідеальна подружня пара. Він працює в банку, вона - бухгалтер. Їм обом за тридцять, вони щасливі, благополучні, ростять двох дітей - п'ятирічну Марію і семирічного Іліє. У них прекрасна квартира. Одного недільного ранку, коли мати приймається за домашнє прибирання, батько веде дітей в парк біля будинку. Під час прогулянки Марія раптово зникає... Зав'язка схожа на детектив, але ні, соціальні питання тут наздоганяють і переганяють сімейні. "Що у цій ідеальній сім'ї може бути не так?" - запитувала себе я питанням всю першу частину фільму. Ніяких ознак нерозуміння, конфліктів, натяків на насильство. Нічого. Ніяких варіантів, слідів, зачіпок до тих пір, коли нас, трохи розгублених, не починають вести по сліду якогось підозрілого чоловіка з парку. Батько сімейства, почувши від дружини звинувачення в тому, що він втратив дочку на прогулянці, починає власне розслідування. Ми хапаємося за цю ниточку, впевнені, що злочинця нарешті знайдено, але ж це було б занадто просто. Велика кількість людей, розмов, руху розсіює увагу, змушуючи до самого кінця гадати разом з героєм, що ж сталося і чи правильні підозри - втім, це не важливо. Куди цікавіше той факт, що центральним персонажем Попеску робить саме чоловіка, у якого (виявляється!) теж є почуття, - непопулярний шлях в нинішньому кіно. Саме усталене, стереотипне уявлення про гендерну роль чоловіка, про те, що він повинен робити, що йому можна, а чого не можна, робить "Пророку" вже не просто драмою, а трагедією почуттів і виправдання очікувань.

На сьомий день я абсолютно точно знала, що мені загрожує емоційне вигорання - і для того, щоб трохи перепочити, вирішила сходити в Зелений театр на романтичну драму-комедію "За п'ять годин до Парижа", показану в рамках програми "Ізраїльський фокус".

Кадр із фільму "За п'ять годин до парижа"

Ігаль - розлучений батько 12-річного сина. Він скромний, боязкий, дуже самотній. У нього є таксі, і незабаром він збирається відкрити спільну справу з теперішнім чоловіком своєї колишньої дружини. Ще він до смерті боїться літати на літаках і все життя безуспішно намагається перебороти цей страх. Ліна - репатріантка з Росії, вчителька музики. Її чоловік, лікар, виїхав на стажування до Канади, і вона живе одна. Вона завжди мріяла бути концертуючою піаністкою, але не наважувалася докласти до цього зусилля. Тому Ліна викладає музику дітям в школі. Син Ігаля знайомить їх. Дві самотні натури, без особливих прагнень в житті, але з купою своїх страхів і недоліків, раптом знаходять щось одне в одному... У фільмі немає політики, немає національних конфліктів, немає знайомих близькосхідних реалій. Це історія, яка могла трапитися в будь-якому місці, в будь-який час.

Фото: ОМКФ